在法国当地时间 5 月 27 日晚 8:30 举办的颁奖典礼上，法国女导演茹斯汀·特里叶的《坠楼死亡的剖析》摘得了戛纳电影节最高奖金棕榈奖，这是该影节历史上第 3 位获得该奖的女性导演。

故事缘起于一场离奇的坠楼事件，死者的妻子被迫接受调查以澄清自己没有谋杀丈夫的嫌疑。影片以强大的庭审戏调度，对于事实与推测的部分进行了精准的视觉语言表达，通过对白展现了复杂的论辩逻辑与思维过程，最终，对于女性在家庭生活中的隐形困境之议题引人深思。

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获得评审团大奖和评审团奖的分别是英国导演乔纳森·格雷泽的《利益区域》和芬兰导演阿基·考里斯马基的《枯叶》。前者以极为克制冷静的影像罕见地展现了奥斯维辛集中营高墙另一侧的故事：一对纳粹军官夫妇正在建造他们的梦想之家，窗明几净，绿草茵茵，孩童们在温室前玩耍，而背景中则是集中营冒着滚滚黑烟的烟囱。人类历史上的极恶正以无知无觉的日常生活方式呈现。

66 岁的考里斯马基则带来了一部甜蜜又辛酸的赫尔辛基爱情小夜曲《枯叶》。男女主人公都是过着拮据而单调生活的工薪阶层小人物，在一次又一次命运玩笑般的擦身而过之后，他们终于找到了彼此。

越南裔导演陈英雄获得了最佳导演奖，其作品《多丹·布法内的欲望》以唯美的视听语言展现了 19 世纪末法国上中产阶层的美食文化。最佳编剧奖颁给了日本影片《怪兽》的编剧坂元裕二，该片导演是曾经获得金棕榈奖的是枝裕和。影片以三段式的结构，通过多维度地展现一个有关校园霸凌事件的“真相”，从而延伸出对人性的深刻追问。

最佳女演员得主是土耳其导演努里·比格·锡兰《枯草》中的米尔维·迪兹达尔，她在 4 个多小时时长的影片中，出演一位在边远小镇教书的女老师。最佳男演员得主是德国导演维姆·文德斯《完美的日子》中的役所广司，通过外籍导演的视角，他出演了一位内心热爱摇滚乐、文学和摄影的东京厕所清洁工。两位的表演，都通过小人物细碎的日常生活片段，呈现了整个社会乃至时代的精神风貌。

颇具争议的开幕影片《杜巴利伯爵夫人》甫一亮相，就为电影节带来的舆论热度。本片是由法国女影人麦温自导自演的历史传记片，主人公让娜·杜巴利是法国国王路易十五的最后一位情妇，影片试图展现她的前卫精神、独立人格以及与国王之间的真挚爱情。美国影星约翰尼·德普出演路易十五，全程以法语表演，也通过此举宣告其摆脱了此前重创其演艺事业的“家暴”丑闻，高调复出。导演麦温此前则因在公共场合攻击一位法国记者而引起轩然大波，该记者在电影节期间接受了《名利场》杂志的采访，指出麦温是一位公开反对 #metoo 运动的电影人。戛纳电影节的艺术总监蒂耶里·福茂只称该片为一部“美丽而成功”的电影，这部开幕影片的选择仿佛戛纳电影节向世界释放的一个暧昧而复杂的信号。

除此之外，本届戛纳的展映单元则充满了好莱坞的星光熠熠。经典的动作冒险 IP《夺宝奇兵》系列的续集《夺宝奇兵 5：命运转盘》选择在此进行世界首映。导演詹姆斯·曼高德（此前代表作为《金刚狼》系列），主演哈里斯·福特、菲比·沃勒-布里奇、麦斯·米科尔森等悉数亮相。记者和粉丝们都向这位广受爱戴的动作片英雄献上了热烈而经久不衰的掌声，该片将于 6 月末在北美公映。

另一部一票难求的展映影片则是美国导演马丁·斯科塞斯的新作《花月杀手》，影片集齐三位奥斯卡影帝出演：“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥、罗伯特·德尼罗和去年的新晋影帝布兰登·费舍。故事改编自同名畅销小说，聚焦于上世纪 20 年代美国中南部发生的印第安人谋杀案。

近年来备受瞩目的导演韦斯·安德森带来了新片《小行星城》（该片为主竞赛提名影片），依旧是全明星的豪华卡司，从这部电影物料释出的那一刻便引发观众期待。知名导演阿莫多瓦带来一部由两位充满魅力的实力男演员佩德罗·帕斯卡和伊桑·霍克主演的西部风格的电影《奇观的生活方式》。令人意外的剧照，以及阿莫多瓦透露“本片是他对心中《断背山》的回应”，足以吊起一众影迷胃口。该片所有服装均为 Saint Laurent 创意总监 Anthony Vaccarello 设计。

HBO 大尺度新剧《偶像旋涡》也在此放映了前两集，本片由知名“星二代”莉莉-罗丝·德普和加拿大歌手“盆栽哥” The Weeknd 主演，当红韩国女团 Blackpink 成员 Jennie 也出演了其中配角，这让该剧的红毯成为了本届戛纳围观人数最多的红毯之一。

中国影片时隔 4 年重返戛纳舞台，4 部长片齐齐入围，可谓来势汹汹。

王兵导演的纪录片《青春》入选主竞赛单元，近 4 小时时长的作品，其视线关注浙江湖州的童装生产厂，纪录来自外地在此打工的年轻人，延续了导演对工业化时代下个体命运的思考。

魏书钧导演的《河边的错误》和陈哲艺导演的《燃冬》纷纷入围“一种观众”单元。前者改编自余华的小说，借助黑色悬疑的类型外衣展现了上世纪 90 年代中国小镇的社会质感，朱一龙饰演的刑警队长在不断查证凶案的过程中，陷入了现实、记忆与梦境交织的迷乱之中，既营造出荒谬不安的情绪，又传递了导演对电影本体的作者意识。这是魏书钧第 4 部入围戛纳相关单元的作品。

曾获得戛纳金摄影机奖的新加坡导演陈哲艺，首度启用中国大陆班底拍摄了《燃冬》。周冬雨、刘昊然和屈楚萧饰演的 3 位年轻人，偶遇在边陲之城延边，并在几日之间经历了一段恣意的青春之旅。此前擅长捕捉热带般湿漉漉情绪的陈哲艺，这一次却拍出了东北那冷峻表面之下的躁动。虽然两部作品都没有获奖，但是却让人颇为期待其在华语地区的公映。

90 后女导演耿子涵的《小白船》入选了“导演双周”单元。影片以女性独特细腻的视角，展现了一段跨国友谊和相互救赎。孤寂的漫长夏日，父母的缺席失职，让性格迥异的两名少女在彼此身上找到了填补青春空白的情感所属。

中国电影重回戛纳舞台，其本身所传递的“与世界影坛接轨”的信号本身就令人兴奋。在“后疫情”时代，人们重新看到了电影作为文化载体的强大功能与社会价值，也让人期待未来的中国电影，将会为世界影坛增添怎样的色彩。